جستجو براساس

1800 2026
Stalker
Stalker
Stalker
Stalker

Stalker

دانلود فیلم Stalker 1979

96.1% 8.0 85 100% 1نفر این اثر را تماشا می‌کنند

استاکر (اِستالکر) فیلمی ساختهٔ آندری تارکوفسکی در سبک علمی تخیلی هنری درام است. فیلم اقتباسی آزاد از رمان گردش کنار جاده اثر برادران استروگاتسکی و تلفیقی است از المانهای ژانر علمی-تخیلی با موضوعات دراماتیک روانشناختی و فلسفی. عنوان فیلم به روسی Сталкер می‌باشد که به معنی «راه‌بلد» یا «راهنما» است. این فیلم به نام منطقه دوبلهٔ فارسی شده‌است. در مرکز کشوری، «منطقه» مرموزي پديدار مي شود که به نظر مي رسد نتيجه ي سقوط يک شهاب سنگ يا سفينه هاي فضايي باشد. «استاکر» (کايدانوفسکي) يکي از افرادي که به عنوان راهنماي آدم هاي کنجکاو به منطقه راه يافته تصميم دارد بدون اعتنا به قوانين، در قبال دريافت پول، دو مرد را به آن جا ببرد.

ژانرها : درامعلمی تخیلی
162 دقیقه
May 25, 1979
NotRated
کشور سازنده :
زبان :

بازیگران

Anatoliy Solonitsyn
Writer
Aleksandr Kaydanovskiy
Stalker
آلیسا فرایندلیش
Stalker's Wife

کارگردان

آندری تارکوفسکی

نویسندگان

آندری تارکوفسکی
Boris Strugatskiy
Arkadiy Strugatskiy

دوبله فارسی فیلم Stalker

دوبله فارسی فیلم استاکر/استالکر گویندگان: زنده یاد احمد رسول زاده، ناصر طهماسب، زنده یاد حسین عرفانی، رفعت هاشم بور و... فیلم Stalker 1979، همچون یک کار هنری، دستاویزی برای بازنمایی یا پیشنهاد یک اندیشه یا دیدگاه درونمایه‌ای است. این دیدگاه یا اندیشه اگرچه هسته کانونی و آغازگاه کنش اندیشگون و هدفمند شکل‌گیری فیلم است و پیش از ساخته‌شدن فیلم، به‌شکل یک دریافت هستی یافته‌است، اما در پویش شکل‌گیری فیلم از نو آفریده‌می‌شود و تنها در چارچوب همین بازآفرینی دیداری – شنیداری است که هستی بیرونی می‌یابد. وابستگی هستی‌شناختی اندیشه درونمایه‌ای فیلم به شیوه بازآفرینی سینمایی آن، پیوند دوسویه شکل – اندیشه یا ساختار – درونمایه را به‌شکل یک بستگی دیالکتیکی درمی‌آورد که در آن، ارزش شیوه بازآفرینی درونمایه یا اندیشه کانونی، اگر از ارزشمندی خود آن اندیشه یا درونمایه فراتر نرود، کمتر از آن هم نیست. از این‌رو، پرسش آغازین در دیدن فیلم، نه درونمایه آن اثر، که شیوه بازنمایی آن به‌شکل فیلم است. از این نیز می‌توان فراتر رفت: اندیشه کانونی یا درونمایه فیلم را، تنها در بازآفرینی سینمایی آن اندیشه یا درونمایه باید جست‌وجو کرد. از سوی دیگر، معنای اثر (همان اندیشه کانونی یا درونمایه‌ای که آفریننده اثر در سر داشته) دست‌نیامدنی است؛ تنها تفسیرهایی از آن می‌توان فراهم‌آورد. هر تفسیری اما، به‌ناگزیر، وابسته به نگرش ویژه برخاسته از جایگاه تاریخی تفسیرکننده است. از این‌رو، به‌جای گفت‌وگو از معنای اثر، تنها درباره درستی یا نادرستی تفسیرهای برداشت‌شده از آن می‌توان سخن‌گفت. درستی هر تفسیری از فیلم، در گروی بازگشت‌پذیری آن به هستی دیداری – شنیداری متن اثر است؛ و این هستی، نه آن دریافت آغازین آفریننده اثر، که یک هستی بیرونی‌شده دیدنی و شنیدنی است؛ از نگارش مکانیکی تصویرهای راستین شماری پدیده این‌جهانی و زمینی بر روی نوار فیلم فراهم‌آمده‌است؛ اندازه، رنگ، روشنی و تاریکی دارد و جابه‌جایی پی‌درپی آن در راستای زمان است که شکل و ساختاری خودویژه به آن می‌دهد. این شکل و ساختار تنها پدیده راستین تفسیرپذیری است که در برابر بیننده فیلم و در دسترس اوست. بسیاری کسان، فیلمهای تارکوفسکی را تنها از برای اندیشه‌ها و دیدگاههای درونمایه‌ای نهفته در آنها ارزشمند می‌دانند. بسیاری دیگر نیز، سویه‌های معنایی کارهای او را، در برابر نگرش ماده‌گرایانه شوروی پیشین برجسته ساخته و می‌ستایند. اگرچه یکسر درست است که سینمای تارکوفسکی، به‌ویژه با فیلمهایی چون استاکر، نوستالگیا و ایثار، یکی از ژرف‌اندیشانه‌ترین نمونه‌های رویکرد هنری به سرنوشت آدمی در جهان امروز است، اما این نیز درست است که جست‌وجوی سویه معنایی هستی در فیلمهای او، بیش و پیش از آن‌که واکنشی در برابر سردمداران شوروی باشد، برخاسته از دلواپسی هنرمندانه او درباره سرانجام غم‌انگیز جهان معنا گم‌کرده مدرن است. در رویکرد به فیلمهای تارکوفسکی، دشواری از آنجا می‌آغازد که چارچوب زیبایی‌شناختی هستی‌پذیری کارهای او، اگر نه همیشه در بیشتر نمونه‌ها، در برابر سویه درونمایه‌ای آنها نادیده گرفته‌می‌شود. نخستین پیامد ناخوشایند این رویکرد، ناچیزانگاری دستاوردهای زیبایی‌شناختی ارزشمند سینمای تارکوفسکی در زمینه شیوه‌های بازنمایی سینمایی است. پیامد دیگر، که از پیامد نخستین نیز ناخوشایندتر است، فرورفتن در گرداب پنداربافیهای انتزاعی بی‌پایانی است که هیچ نشانه‌ای از آنها در متن فیلم نمی‌توان یافت؛ اما همواره جانشین نقد و سنجش زیبایی‌شناختی فیلمهای تارکوفسکی شده‌اند. در چارچوب آنچه آمد، در برابر فیلمی چون استاکر، تنها راه پیش رو برای رهیافت به جهان معنایی فیلم، بازیابی پیوند میان تصویرهای فیلم از یک‌سو؛ و بازشناسی کارکرد بن‌پارهای درون این تصویرها از سوی دیگر است. از این راه، به‌جای راست‌انگاشتن پنداربافیهای خودساخته همچون معنای اصلی فیلم، به تفسیر درستی از آنچه در فیلم هستی‌یافته‌است می‌توان دست‌یافت. فیلم استاکر 1979، همسان با همه فیلمهای تارکوفسکی، با انگاره سفر و جابه‌جایی شکل‌می‌گیرد. سفر سه قهرمان فیلم به منطقه بازداشته اما، با جابه‌جایی آدمها در دیگر کارهای تارکوفسکی، دو ناهمانندی آشکار دارد. نخست آن‌که آغازگاه سفر و منطقه بازداشته، در چارچوب تصویری که فیلم از هر کدام نشان‌می‌دهد، نه دو جا و مکان جداگانه، که دو قلمرو یا جهان یکسره ناهمگون هستند. دیگر ناهمانندی سفر در استاکر با جابه‌جاییهای ۶ فیلم دیگر تارکوفسکی بیهودگی آشکار آن است.

باکس دانلود

خطای 503: هنگام دانلود حتما فیلترشکن را خاموش نمایید.

دوبله فارسی بدون حذفیات (دو زبانه)

اطلاعات تکمیلی

IMDb: 8.0/10 (157537 رای)
رتبه محبوبیت IMDb: 814 (UP 479)
Metascore: 85
امتیاز کاربران متاکریتیک: 7.8
Tomatometer: 100%
Popcornmeter: 92%

توزیع آرای IMDb

10 44785
9 31596
8 34806
7 20481
6 9692
5 5341
4 2938
3 2200
2 1745
1 3953

امتیاز به تفکیک کشور

آمریکا 28518
8.0
انگلستان 10319
7.9
Türkiye 9929
8.1
روسیه فدرال 7232
8.3
آلمان 5621
7.9
بودجه1000000 RUR
فروش هفته اول11537 USD
فروش داخلی292049 USD
فروش بین‌المللی162502 USD
عنوان اصلیStalker
وضعیتمنتشر شده
سال انتشار1979
شناسه IMDbtt0079944
تعداد بازدید16
راهنمای والدین (13)

Sex & Nudity شدت: ندارد An elderly woman's nipples can be seen through a sheer gown.

Sex & Nudity شدت: ندارد A man mentions that he'd slept with a married woman.

Violence & Gore شدت: کم A character says someone hanged themselves at some point.

Violence & Gore شدت: کم There is one instance of very brief and mild violence in a scene.

Violence & Gore شدت: کم There are allusions to a suicide.

Violence & Gore شدت: کم Dead bodies are seen in various stages of decay.

Violence & Gore شدت: کم Characters describe the 'Meat Grinder' trap and how people have been killed by it.

Violence & Gore شدت: کم Characters struggle over an explosive device. One is seen with a bloody nose afterwards.

Profanity شدت: کم Shit is used alongside lesser profanity like bastard.

Alcohol, Drugs & Smoking شدت: کم Alcohol and tobacco use.

Frightening & Intense Scenes شدت: کم A black dog is periodically shown looking menacingly into the camera which could upset sensitive younger viewers.

Frightening & Intense Scenes شدت: کم The film is atmospheric as well as existential and philosophical which may cause issues for some viewers.

Frightening & Intense Scenes شدت: کم Characters wade through deep, dirty water which is tense and claustrophobic.

نام‌های دیگر (5)
Stalker. La zona آرژانتین
Stalker استرالیا
Stalker برزیل
Сталкер بلغارستان
bg
Stalker کانادا
en
تاریخ‌های اکران (5)
May 25, 1979
هلند
April 17, 1980
فرانسه
May 13, 1980
May 19, 1980
فنلاند
August 15, 1980

نظرات کاربران

در حال پاسخ به
  1. Mahyar .sasani
    اسپویل
    یک فیلمی روانشناختی جذاب... بر اساس اینکه انسان ها چطور میتونن از واقعیت ها جدا شن و یه دنیایی خیالی برای خودشون بسازن.
    1. mehrtash asadi
      اسپویل
      1. کسری
        اسپویل
        من خیلی نتونستم با فیلمش ارتباط برقرار کنم حتما باید نقدش رو بخونم تا متوجه بشم داستان فیلم چی بود و چه پیامی داشت
        1. Theodore Cartwright
          اسپویل
          این فیلم از فیلم های فاخر آندری تارکوفسکی هست
          1. Maria Cart
            اسپویل
            موسیقی متن جالبی هم داره از سه تار آذری استفاده شده و در موزه ای در روسیه نگهداری میشه و موسیقی این فیلم ساخته ی ادوارد آرتمیف هست
            1. Maria Cart
              اسپویل
              تخیل، متافیزیک، درام توام باهم
              1. Erfan zm
                اسپویل
                عالی